{"id":1055,"date":"2018-11-01T07:57:40","date_gmt":"2018-11-01T07:57:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.mingtsao.net\/?p=1055"},"modified":"2025-01-25T12:44:47","modified_gmt":"2025-01-25T12:44:47","slug":"triode-variations","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mingtsao.net\/de\/triode-variations\/","title":{"rendered":"Triode Variations"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<h1>2019\u201320<\/h1>\n<h4>Titel: <em>Triode Variations\u2028<\/em><br \/>\nInstrumentation: Gro\u00dfes Ensemble<br \/>\nJahr: 2019\u201320<br \/>\nDauer: 30 Min.<br \/>\nUrauff\u00fchrung: WDR Funkhaus 2022<br \/>\nInterpreten: MusikFabrik<\/h4>\n<script type=\"text\/javascript\">\/* <![CDATA[ *\/ psTimeout[1]=5000;psAutoplay[1]=true;psTrans[1]='fade';psLoop[1]=true;psSpeed[1]=400;\/* ]]> *\/<\/script>\n\t\t<div id=\"slideshow-wrapper1\" class=\"slideshow-wrapper clearfix fluid\"><div id=\"slideshow-nav1\" class=\"slideshow-nav\"><a class=\"slideshow-prev\" href=\"javascript: void(0);\">Prev<\/a><span class=\"sep\">|<\/span><a class=\"slideshow-next\" href=\"javascript: void(0);\">Next<\/a><span class=\"slideshow-info1 slideshow-info\"><\/span><\/div><!-- .slideshow-nav-->\n\t<div id=\"portfolio-slideshow1\" class=\"portfolio-slideshow\">\n\t<div class=\"slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/triodevariations.png\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/triodevariations.png\" height=\"636\" width=\"1000\" alt=\"triodevariations\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/triodevariations.png\" height=\"636\" width=\"1000\" alt=\"triodevariations\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p>Schaltplan f\u00fcr eine Triode<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/Schoenberg-Variations.jpg\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/plugins\/portfolio-slideshow\/img\/tiny.png\" height=\"636\" width=\"1000\" alt=\"Schoenberg Variations\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/Schoenberg-Variations.jpg\" height=\"636\" width=\"1000\" alt=\"Schoenberg Variations\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p><em>Variationen f\u00fcr Orchester<\/em> (Arnold Schoenberg, 1926\u201328)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/Triodes.png\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/plugins\/portfolio-slideshow\/img\/tiny.png\" height=\"636\" width=\"1000\" alt=\"Triodes\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/Triodes.png\" height=\"636\" width=\"1000\" alt=\"Triodes\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p><em>Trioden<\/em> (J.H. Prynne, 1999)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/Triode-Variations_new.png\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/plugins\/portfolio-slideshow\/img\/tiny.png\" height=\"636\" width=\"1000\" alt=\"Triode-Variations_new\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/Triode-Variations_new.png\" height=\"636\" width=\"1000\" alt=\"Triode-Variations_new\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p><em>Triode Variations<\/em> (Ming Tsao, Edition Peters, mm. 1-3)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/TriodeVariations490-493.png\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/plugins\/portfolio-slideshow\/img\/tiny.png\" height=\"636\" width=\"1000\" alt=\"TriodeVariations490-493\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/TriodeVariations490-493.png\" height=\"636\" width=\"1000\" alt=\"TriodeVariations490-493\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p><em>Triode Variations<\/em>, mm. 490\u2013493<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<\/div><!--#portfolio-slideshow--><\/div><!--#slideshow-wrapper-->\n<p><audio preload=\"none\" controls=\"controls\" controlsList=\"nodownload\" oncontextmenu=\"return false;\"><source src=\"http:\/\/mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/audio\/Ming_Tsao_Triode_Variations_excerpt.mp3\" type=\"audio\/mp3\" \/>Your browser does not support the audio element.<\/audio><br \/>\n<span class=\"slideshow-description\"><em>Triode Variations<\/em> (Auszug)<\/span><\/p>\n<p>Bei der Einf\u00fchrung seiner <em>Variationen f\u00fcr Orchester<\/em> (1931) f\u00fchrte Sch\u00f6nberg aus, dass \u201eirgendwann die Macht der Mehrheit begrenzt ist\u201c, was seine Rechtfertigung f\u00fcr eine \u201eMinderheitsposition\u201c war, eine Position, in der der Akt des Zuh\u00f6rens den Status quo in Frage stellen muss. Als Schritt in diese ma\u00dfgeblich politische Richtung w\u00e4hlte Sch\u00f6nberg das Modell \u201eThema und Variationen\u201c, um das Variations- und Gleichheitsgef\u00fchl, die \u00dcberleitung, die Kadenz und alle anderen H\u00f6rgewohnheiten des H\u00f6renden herauszufordern, welche bisher ein befriedigendes Gef\u00fchl des Zusammenhalts und des Verst\u00e4ndnisses beim H\u00f6ren garantiert haben. Ein Teil dieser Herausforderung bestand darin, die Vorstellung von Variation und die Schritte, die jemand braucht, um \u201eUnterschiede\u201c beim Zuh\u00f6ren wahrzunehmen, grundlegend in Frage zu stellen: Sch\u00f6nberg nutzte die Variationstechnik in der Komposition radikal durch eine Dehierarchisierung eines Themas mit gro\u00dfen Spr\u00fcngen zu weit voneinander entfernt scheinenden Variationen.<\/p>\n<p>In meiner Bearbeitung von Sch\u00f6nbergs <em>Variationen<\/em> f\u00fcr ein gro\u00dfes Ensemble verorte ich die Komplexit\u00e4t der Variationen in den Kontext elektronischer Trioden, in denen die \u00dcbertragung von drei gleichzeitigen Signalen erm\u00f6glicht wird. Ich verwende das Gedicht <em>Triodes<\/em> (1999) des Dichters J.H. Prynne und lege die metrische und rhythmische Struktur sowie das Tempo meines St\u00fccks seiner in Schrift vorgegebenen Silbenstruktur und Zeilenumbr\u00fcche als auch Einr\u00fcckungsgrade zugrunde. Eine solche \u00dcbertragung von drei gleichzeitigen Signalen (Rhythmus, Metrum, Tempo) pr\u00e4gt die Aufnahmef\u00e4higkeit der Musik. Pl\u00f6tzliche Spannungs\u00e4nderungen werden auf kleine Fragmente (ein oder zwei Takte) von Sch\u00f6nbergs Originalmaterial angewendet, so dass elektrischer Stromfluss, Widerstand und Interferenz auf jeder Ebene der Variationsstruktur auftreten. Der elektronische Schaltkreis einer Triode sorgt daf\u00fcr, dass Sch\u00f6nbergs Musik gelegentlich erkennbar wird, leitet sie aber auch um und verbindet sie mit gr\u00f6\u00dferen Kontexten, die ziemlich weit davon entfernt sind.<\/p>\n<p>Die Komplexit\u00e4t dieser Schaltungs\u00fcbertragung versetzt die vertraute Welt von Sch\u00f6nbergs Musik in klaffend unsichere Orte. Ich erreiche diese \u00dcbertragung, indem ich den musikalischen Ausdruck durch transkribierte Formen und Gesten &#8211; in diesem Fall aus Sch\u00f6nbergs <em>Variationen<\/em> &#8211; auf ein rhythmisches Raster verlagere, welches durch st\u00e4ndige und unvorhersehbare Takt- und Tempover\u00e4nderungen instabil wird. Gegen dieses Raster k\u00f6nnen die transkribierten Materialien niemals einen zentralen Punkt finden, um absichtlich klare Ausdr\u00fccke und Deklamationen (ein stabiles \u201eIch\u201c) zu manifestieren, zumal das Tempo nie f\u00fcr mehr als ein oder zwei Takte der Musik konstant ist. Die Idee von Trioden als das Zusammentreffen unterschiedlicher Spannungs- und Interferenzniveaus ruft in meiner Arbeit jedoch auch Ankl\u00e4nge an G\u00e9rard Griseys <em>Quatre chants pour franchir le seuil<\/em> hervor, welche zu verstehen geben, dass die kurzen Musikfragmente nie ausreichen, um wirklich weiterzumachen und ein Netz aus Assoziationen spinnen, um ein Argument oder einen Standpunkt zu konstruieren. Sie bietet zuweilen nur eine Schwelle zwischen der Idee des Festhaltens an dem Ort, an dem die Kraft all dieser musikalischen Gesten nicht au\u00dfer Acht gelassen werden kann, aber ebenso, wo sie nicht festgelegt und f\u00fcr die Unmittelbarkeit des Ausdrucks verwendet werden k\u00f6nnen. Durch eine solche Schwelle beginnen sich diese Gesten gegenseitig zu untergraben, um die M\u00f6glichkeiten eines neuen musikalischen Ausdrucks zu schaffen, in welcher die \u201eSprechstimme\u201c von Natur aus komplex und offen f\u00fcr andere Ausdrucksformen ist, welche die Abh\u00e4ngigkeit der Lyrik von einem humanistischen Paradigma in Frage stellen. Dies ist schlie\u00dflich die Folge von Sch\u00f6nbergs Dehierarchisierung eines Themas in seinen Variationen. Die Idee eines fortw\u00e4hrenden \u201eZentrums\u201c, von dem aus eine Art Heimat beansprucht werden kann, wird st\u00e4ndig durch eine zeitliche Struktur untergraben, welche als Schaltplan f\u00fcr subtile oder brutale Kontrollma\u00dfnahmen fungiert, die an Zwischenpunkten ausge\u00fcbt werden m\u00fcssen, um das Leistungsniveau zu verringern oder zu verst\u00e4rken, um Musik mit einer Struktur zu erzeugen, welche, wenn man es wie Robin Purves s\u00e4he, der Politik gleichzusetzen sei.<\/p>\n<p>Link: <a href=\"https:\/\/www.wisemusicclassical.com\/work\/64701\/Triode-Variations--Ming-Tsao\/\" rel=\"noopener\" target=\"_blank\">www.wisemusicclassical.com\/work\/64701\/Triode-Variations&#8211;Ming-Tsao\/<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>2019\u201320 Titel: Triode Variations\u2028 Instrumentation: Gro\u00dfes Ensemble Jahr: 2019\u201320 Dauer: 30 Min. Urauff\u00fchrung: WDR Funkhaus 2022 Interpreten: MusikFabrik Your browser does not support the audio element. 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