{"id":138,"date":"2001-10-25T21:46:12","date_gmt":"2001-10-25T21:46:12","guid":{"rendered":"http:\/\/mingtsao.net\/?p=138"},"modified":"2026-03-04T07:29:26","modified_gmt":"2026-03-04T07:29:26","slug":"canon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mingtsao.net\/de\/canon\/","title":{"rendered":"Canon"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<h1>2001<\/h1>\n<h4>Titel: <em>Canon<\/em><br \/>\nInstrumentation: Klarinette und Violoncello<br \/>\nDauer: ca. 10 Min.<br \/>\nJahr: 2001<br \/>\nUrauff\u00fchrung: UCSD, San Diego 2001<br \/>\nInterpreten: Anthony Burr und Charles Curtis<\/h4>\n<script type=\"text\/javascript\">\/* <![CDATA[ *\/ psTimeout[1]=5000;psAutoplay[1]=true;psTrans[1]='fade';psLoop[1]=true;psSpeed[1]=400;\/* ]]> *\/<\/script>\n\t\t<div id=\"slideshow-wrapper1\" class=\"slideshow-wrapper clearfix fluid\"><div id=\"slideshow-nav1\" class=\"slideshow-nav\"><a class=\"slideshow-prev\" href=\"javascript: void(0);\">Prev<\/a><span class=\"sep\">|<\/span><a class=\"slideshow-next\" href=\"javascript: void(0);\">Next<\/a><span class=\"slideshow-info1 slideshow-info\"><\/span><\/div><!-- .slideshow-nav-->\n\t<div id=\"portfolio-slideshow1\" class=\"portfolio-slideshow\">\n\t<div class=\"slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/Canon-image-1.jpg\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/Canon-image-1.jpg\" height=\"578\" width=\"1000\" alt=\"Canon image 1\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/Canon-image-1.jpg\" height=\"578\" width=\"1000\" alt=\"Canon image 1\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p><em>Canon<\/em> (Ming Tsao, Edition Peters, mm. 6\u20138)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Canon-image-2-new.png\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/plugins\/portfolio-slideshow\/img\/tiny.png\" height=\"578\" width=\"1000\" alt=\"Canon-image-2-new\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Canon-image-2-new.png\" height=\"578\" width=\"1000\" alt=\"Canon-image-2-new\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p>J.S. Bach: Canon a 2 (<em>Musikalisches Opfer<\/em>, 1747)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/Canon-image-3.jpg\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/plugins\/portfolio-slideshow\/img\/tiny.png\" height=\"578\" width=\"1000\" alt=\"Canon image 3\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/Canon-image-3.jpg\" height=\"578\" width=\"1000\" alt=\"Canon image 3\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p><em>Canon<\/em> (Ming Tsao, Edition Peters, mm. 66\u201341)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2001\/10\/Canon_Rhythmic-Structure.png\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/plugins\/portfolio-slideshow\/img\/tiny.png\" height=\"578\" width=\"1000\" alt=\"Canon_Rhythmic-Structure\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2001\/10\/Canon_Rhythmic-Structure.png\" height=\"578\" width=\"1000\" alt=\"Canon_Rhythmic-Structure\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p>Rhythmische Struktur f\u00fcr <em>Canon<\/em><\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<\/div><!--#portfolio-slideshow--><\/div><!--#slideshow-wrapper-->\n<p><audio controls=\"controls\" preload=\"none\" controlsList=\"nodownload\" oncontextmenu=\"return false;\"><source src=\"http:\/\/mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/audio\/Canon_excerpt.aiff\" type=\"audio\/aiff\" \/><source src=\"http:\/\/mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/audio\/Canon_excerpt.wav\" type=\"audio\/wav\" \/>Your browser does not support the audio element.<\/audio><br \/>\n<span class=\"slideshow-description\"><em>Canon<\/em> (Auszug)<\/span><\/p>\n<p>Warum komponiert man heute Kanons? J. S. Bach beschrieb einst Kanons als die Quelle, aus der alle m\u00f6glichen musikalischen Werke flie\u00dfen. Das Geheimnis kanonischen Schreibens liegt in der Einschreibung von Chiffren, R\u00e4tseln und versteckten Codes, die auf die innere Logik der Komposition paradox erscheinen: unmittelbar selbstreferentiell, gleichzeitig aber einen Sprung au\u00dferhalb ihrer selbst erforderlich, um gel\u00f6st zu werden. Ein solcher Sprung kann meines Erachtens die tautologische Struktur des Kanons f\u00fcr die gr\u00f6\u00dfere Weltordnung \u00f6ffnen. Kanons sind nah an dem was Paul Celan \u00fcber die Poesie schreibt: \u201eEin Gedicht &#8230; kann ein Brief in einer Flasche sein, der mit der &#8211; nicht immer starken &#8211; Hoffnung, in die See geworfen wird, dass er irgendwo, vielleicht an einer K\u00fcstenlinie des Herzens, angeschw\u00e4mmt werden k\u00f6nnte. Auch auf diese Weise sind Gedichte unterwegs: sie sind auf dem Weg. Zu was? Zu etwas Offenes, Bewohnbares, ein zug\u00e4ngliches Du, eine vielleicht zug\u00e4ngliche Realit\u00e4t.\u201c<\/p>\n<p>In meinem Duett <em>Canon<\/em> entsteht aus den Tr\u00fcmmern traditioneller Spieltechniken der Klarinette und dem Cello, eine Klangwelt: Holzh\u00fcpfen, Haarbruch, Metalltasten klickend und atmend. Diese durch strenge und pr\u00e4zise kanonische Beziehungen organisierten Restkl\u00e4nge entwickeln sich allm\u00e4hlich durch das viszerale und expressive Spiel zwischen Klarinette und Cello als materielle Substanz, die die Logik dieser Klangwelt sp\u00fcrbar macht. Der Untertitel der Arbeit ist <em>Quaerendo Invenietes<\/em> (\u201eSuche und ihr werdet finden\u201c), eine Anspielung auf Bachs <em>Musikalisches Opfer<\/em>, durch welche sich die materielle Substanz meines Werkes, als Tr\u00fcmmer, in Form entwickelt, indem es nach seiner eigenen Konditionierung sucht.<\/p>\n<p>Link: <a href=\"https:\/\/www.wisemusicclassical.com\/work\/69084\/Canon--Ming-Tsao\/\" rel=\"noopener\" target=\"_blank\">www.wisemusicclassical.com\/work\/69084\/Canon&#8211;Ming-Tsao\/<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>2001 Titel: Canon Instrumentation: Klarinette und Violoncello Dauer: ca. 10 Min. Jahr: 2001 Urauff\u00fchrung: UCSD, San Diego 2001 Interpreten: Anthony Burr und Charles Curtis Your browser does not support the audio element. Canon (Auszug) Warum komponiert man heute Kanons? J. S. Bach beschrieb einst Kanons als die Quelle, aus der alle m\u00f6glichen musikalischen Werke flie\u00dfen. 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