{"id":312,"date":"2011-04-01T14:29:32","date_gmt":"2011-04-01T14:29:32","guid":{"rendered":"http:\/\/mingtsao.net\/?p=312"},"modified":"2025-01-27T07:26:52","modified_gmt":"2025-01-27T07:26:52","slug":"die-geisterinsel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mingtsao.net\/de\/die-geisterinsel\/","title":{"rendered":"Die Geisterinsel"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<h1>2009\u201311<\/h1>\n<h4>Titel: <em>Die Geisterinsel<\/em><br \/>\nInstrumentation: Kammeroper mit Mezzo-Sopran, Tenor, Bass, 2 Sprecher und Chor<br \/>\nJahr: 2009\u201311<br \/>\nDauer: ca. 50 Min.<br \/>\nUrauff\u00fchrung: Staatsoper Stuttgart 2011<br \/>\nInterpreten: Staatsoper Stuttgart<\/h4>\n<script type=\"text\/javascript\">\/* <![CDATA[ *\/ psTimeout[1]=5000;psAutoplay[1]=true;psTrans[1]='fade';psLoop[1]=true;psSpeed[1]=400;\/* ]]> *\/<\/script>\n\t\t<div id=\"slideshow-wrapper1\" class=\"slideshow-wrapper clearfix fluid\"><div id=\"slideshow-nav1\" class=\"slideshow-nav\"><a class=\"slideshow-prev\" href=\"javascript: void(0);\">Prev<\/a><span class=\"sep\">|<\/span><a class=\"slideshow-next\" href=\"javascript: void(0);\">Next<\/a><span class=\"slideshow-info1 slideshow-info\"><\/span><\/div><!-- .slideshow-nav-->\n\t<div id=\"portfolio-slideshow1\" class=\"portfolio-slideshow\">\n\t<div class=\"slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/Geisterinsel-1.png\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/Geisterinsel-1.png\" height=\"788\" width=\"1000\" alt=\"Geisterinsel 1\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/Geisterinsel-1.png\" height=\"788\" width=\"1000\" alt=\"Geisterinsel 1\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p><em>A true reportory of the wracke<\/em> (William Strachy, 1609)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/Geisterinsel-2b.png\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/plugins\/portfolio-slideshow\/img\/tiny.png\" height=\"788\" width=\"1000\" alt=\"Geisterinsel 2b\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/Geisterinsel-2b.png\" height=\"788\" width=\"1000\" alt=\"Geisterinsel 2b\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p><em>The Tempest<\/em> (William Shakespeare, 1610\u201311)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/Geisterinsel-3b.png\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/plugins\/portfolio-slideshow\/img\/tiny.png\" height=\"788\" width=\"1000\" alt=\"Geisterinsel 3b\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/Geisterinsel-3b.png\" height=\"788\" width=\"1000\" alt=\"Geisterinsel 3b\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p><em>Die Geister\u2013Insel<\/em> (William Friedrich Gotter, 1797)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" 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H. Prynne, 2001)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/Geisterinsel-6b.png\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/plugins\/portfolio-slideshow\/img\/tiny.png\" height=\"788\" width=\"1000\" alt=\"Geisterinsel 6b\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/Geisterinsel-6b.png\" height=\"788\" width=\"1000\" alt=\"Geisterinsel 6b\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p> \u201cWhere the Bee sucks\u201d (Robert Johnson, 1660)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/Geisterinsel-7b.png\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/plugins\/portfolio-slideshow\/img\/tiny.png\" height=\"788\" width=\"1000\" alt=\"Geisterinsel 7b\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/Geisterinsel-7b.png\" height=\"788\" width=\"1000\" alt=\"Geisterinsel 7b\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p><em>Die Geisterinsel<\/em> (Ming Tsao, Edition Peters, mm. 273\u2013275)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" 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class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p><em>Die Geisterinsel<\/em> (Miranda and Fernando)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/Geisterinsel-10b.png\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/plugins\/portfolio-slideshow\/img\/tiny.png\" height=\"788\" width=\"1000\" alt=\"Geisterinsel 10b\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/Geisterinsel-10b.png\" height=\"788\" width=\"1000\" alt=\"Geisterinsel 10b\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p><em>Die Geisterinsel<\/em> (Fernando)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/Geisterinsel-13b.png\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/plugins\/portfolio-slideshow\/img\/tiny.png\" height=\"788\" width=\"1000\" alt=\"Geisterinsel 13b\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/Geisterinsel-13b.png\" height=\"788\" width=\"1000\" alt=\"Geisterinsel 13b\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p><em>Paul C\u00e9zanne<\/em>: Ein Filmskript als Partitur (Jean-Marie Straub und Dani\u00e8le Huillet, 1989)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/Geisterinsel-mm.-579-584.png\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/plugins\/portfolio-slideshow\/img\/tiny.png\" height=\"788\" width=\"1000\" alt=\"Geisterinsel mm. 579 - 584\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/Geisterinsel-mm.-579-584.png\" height=\"788\" width=\"1000\" alt=\"Geisterinsel mm. 579 - 584\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p><em>Die Geisterinsel<\/em> (Ming Tsao, Edition Peters, mm. 579 - 584)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<\/div><!--#portfolio-slideshow--><\/div><!--#slideshow-wrapper-->\n<p><audio preload=\"none\" controls=\"controls\" controlsList=\"nodownload\" oncontextmenu=\"return false;\"><source src=\"http:\/\/mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/audio\/Die_Geisterinsel_Tiefer_Ins_Leben.aiff\" type=\"audio\/aiff\" \/><source src=\"http:\/\/mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/audio\/Die_Geisterinsel_Tiefer_Ins_Leben.wav\" type=\"audio\/wav\" \/>Your browser does not support the audio element.<\/audio><br \/>\n<span class=\"slideshow-description\"><em>Tiefer ins Leben<\/em><\/span><\/p>\n<p><audio preload=\"none\" controls=\"controls\" controlsList=\"nodownload\" oncontextmenu=\"return false;\"><source src=\"http:\/\/mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/audio\/Die_Geisterinsel_Schrecken_Die_Uns_Drohn.aiff\" type=\"audio\/aiff\" \/><source src=\"http:\/\/mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/audio\/Die_Geisterinsel_Schrecken_Die_Uns_Drohn.wav\" type=\"audio\/wav\" \/>Your browser does not support the audio element.<\/audio><br \/>\n<span class=\"slideshow-description\"><em>Schrecken, die uns drohn<\/em> (Auszug)<\/span><\/p>\n<p><audio preload=\"none\" controls=\"controls\" controlsList=\"nodownload\" oncontextmenu=\"return false;\"><source src=\"http:\/\/mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/audio\/Die_Geisterinsel_In_Der_Huelle_Dieses_Sklaven.aiff\" type=\"audio\/aiff\" \/><source src=\"http:\/\/mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/audio\/Die_Geisterinsel_In_Der_Huelle_Dieses_Sklaven.wav\" type=\"audio\/wav\" \/>Your browser does not support the audio element.<\/audio><br \/>\n<span class=\"slideshow-description\"><em>In der H\u00fclle dieses Sklaven<\/em><\/span><\/p>\n<p><em>Die Geisterinsel<\/em><br \/>\n<em>Erl\u00e4uterung der Lyrik von Shakespeare zu J.H. Prynne<\/em><\/p>\n<p>1609 erlitt die Sea Venture vor der K\u00fcste der Bermuda-Inseln Schiffbruch. Der an Board gewesene William Strachy und die anderen \u00dcberlebenden brauchten von da an zehn Monate um Jamestown in Virginia zu erreichen \u2013 die erste dauerhafte englische Kolonie in der neuen Welt. In Folge schrieb Starchy einen langen, ausf\u00fchrlichen Brief an eine vornehme Dame in England, der sp\u00e4ter als <em>A true repertory of the wracke<\/em> [Die wahren Begebenheiten um den Schiffbruch] herausgegeben werden sollte. In diesem schilderte er seine Ungl\u00fcckserfahrung und meinte: \u201cmag sein, dass wir genug Einsicht in das Walten der Natur hatten, um nicht zu vergessen, dass die Menschen am Ende immer danach streben, sich und andere zu erhalten\u201c (diese Stelle sollte Fernandos Brieftext in Szene 6 meiner Oper werden).<\/p>\n<p>Es hei\u00dft Stracheys Brief soll, zusammen mit anderen Dokumenten wie Michel de Montaigne\u2019s <em>Of the Caniballes<\/em> (in der \u00dcbersetzung von John Florio 1603), Shakespeares <em>Der Sturm<\/em> beeinflusst haben. Die Worte Montaignes h\u00e4tten nahezu unvermittelt als Basis f\u00fcr Prosperos Charakter fungieren k\u00f6nnen, wenn er schreibt: \u201eHier in dieser neuen Welt bewahrten sich die Bewohner eine Form der Kommunikation, die die Dinge nicht beschreibt wie sie sind, sondern wie sie scheinen, oder eher sogar wie sie erscheinen sollen, um den Ruhme des Berichterstatters zu vergr\u00f6\u00dfern.\u201c <em>Der Sturm<\/em> (1610-11) ist ein Beispiel f\u00fcr Shakespeares Sp\u00e4tstils, der von Adorno in Anlehnung an Beethovens sp\u00e4tes Werk als \u201ezerrissene Frucht\u201c bezeichnet wurde. Auch technisch gibt es zahlreiche Parallelen zwischen dem Sp\u00e4tschaffen der beiden K\u00fcnstler, wie etwa extreme Kompressionen durch Aus- und Unterlassungen, zwanghafte Wiederholungen und Konstrukte, die auf ihre Art den Ausdruck verfremden.<\/p>\n<div class=\"blurb\">The creatures that were mine, I say, or chang\u2019d \u2019em<br \/>\nOr else new form\u2019d \u2019em; having both the key<br \/>\nOf officer and office, set all hearts i\u2019th\u2019 state<br \/>\nTo what tune pleas\u2019d his ear,<br \/>\n(William Shakespeare, <em>The Tempest<\/em>: 1.2.82-85)<\/div>\n<p>In diesem Beispiel st\u00f6ren die extremen Auslassungen die wohlgeordneten Pentameter. Shakespeare vereint eine Unzahl von Ideen in einigen wenigen kurzen Zeilen und sprengt damit deren Fassungsverm\u00f6gen. Durch Techniken wie Ellipsen, unregelm\u00e4\u00dfige Rhythmen sowie Betonungen und Auslassungen, welche die Verbindung zwischen den Wortgebilden durch ihren konstanten Druck auf Klang und Sinn st\u00f6ren, konzentriert der Dichter (oder der Komponist) den Ausdruck immer weiter. Charles Olson erl\u00e4utert dies und meint, dass das Versma\u00df des sp\u00e4ten Shakespeare \u201ebereits Anzeichen der Akzentbindung und \u2013h\u00e4ufung zeigt, wodurch die Prosodie zu dem wird was sie ist: enge Musik, kantig, lang und abgehackt &#8211; und alles in sehr kurzer Zeit.\u201c Diese \u201eenge Musik\u201c verlangt vom Leser nicht nur ein konzentriertes, stilles Lesen f\u00fcr sich, sondern auch den ausgesprochenen, h\u00f6rbaren Vortrag f\u00fcr sich. Es ist unabdinglich, die Bewegung der eigenen Zunge nachzuverfolgen und die Atmung zu beachten &#8211; eine K\u00f6rperlichkeit, die auch im Fokus meiner eigenen Musik liegt.<\/p>\n<p>Ich erhielt von der Staatsoper Stuttgart den Kompositionsauftrag eine relativ unbekannte Oper Johann Rudolph Zumsteegs, eines Zeitgenossen Mozarts, zu bearbeiten. Der Librettist des Werks, Wilhelm Friedrich Gotter, bezog sich bereits auf Shakespeares <em>Der Sturm<\/em> und gestaltete es im Stil der Weimarer Klassik um, wobei er es mit Werten der Aufkl\u00e4rung auflud. Caliban, im Original eine zwiesp\u00e4ltige Figur, wurde bei Gotter zum (n\u00e4rrischen) B\u00f6sewicht wodurch er eine klare Trennung von Gut und B\u00f6se einf\u00fchrte. Ein weiterer Unterschied findet sich im Ende des St\u00fcckes. Dort wo Shakespeare alles offen lie\u00df (Prospero \u00fcberl\u00e4sst Caliban die Insel), spann Gotter die F\u00e4den seiner Figuren zu Ende, indem Caliban sich ins Meer wirft und Miranda Fernando heiratet. Zus\u00e4tzlich spielte die Hexe Sycorax, die im Original mehr einen alten Mythos repr\u00e4sentiert, als ein tats\u00e4chliches Handlungselement darstellte hatte, bei Gotter eine gr\u00f6\u00dfere Rolle &#8211; ihr b\u00f6ser Geist terrorisiert die Menschen im Schlaf. Gotters \u00c4nderungen zeichnen ein Bild der unterschiedlichen kulturellen Werte der beiden Epochen und des Einflusses der Aufkl\u00e4rung.<\/p>\n<p>In meiner Bearbeitung der Oper (und in Folge des Librettos) verdichtete ich die Handlung und fokussierte sie auf die Charaktere Prospero, Miranda, Fernando (bei Shakespeare Ferdinand), Caliban und den Geisterchor. Caliban wird von zwei Schauspielern dargestellt, um einerseits die von Prospero gelernte Geisteshaltungen und andererseits seine einheimischen, urspr\u00fcnglichen Z\u00fcge zu repr\u00e4sentieren.<\/p>\n<p>Die Oper besteht aus einem Akt, in die folgenden 13 Szenen geteilt:<\/p>\n<p><strong>Die Geisterinsel<\/strong><br \/>\n1. <strong>Steine<\/strong><br \/>\n2. <strong>Blumen, meine ganze Habe<\/strong><br \/>\n3. <strong>Tiefer ins Leben<\/strong><br \/>\n4. <strong>Schrecken, die uns drohn<\/strong><br \/>\n5. <strong>In der H\u00fclle dieses Sklaven<\/strong><br \/>\n6. <strong>Fremdling, h\u00f6re meinen Willen<\/strong><br \/>\n7. <strong>Vor des nahen Sturmes Grimme<\/strong><br \/>\n8. <strong>Traurige Korallen<\/strong><br \/>\n9. <strong>\u201eWhere the Bee sucks\u201c<\/strong><br \/>\n10. <strong>Der Sturm<\/strong><br \/>\n11. <strong>Geisterchoral<\/strong><br \/>\n12. <strong>Ich hei\u00dfe Caliban<\/strong><br \/>\n13. <strong>Sandfall<\/strong><\/p>\n<p>In der Oper weist Prospero Miranda und Fernando an Korallen zu z\u00e4hlen um nicht einzuschlafen, den in der unterbewussten Welt der Tr\u00e4ume ist Prosperos Sprache machtlos. In Szene 9 schlafen sie aber trotzdem ein \u2013 auch Prospero selbst, der nicht widerstehen kann in die Welt der \u201es\u00fcssen T\u00f6ne und D\u00fcfte des verzauberten Schlafes\u201c einzutauchen. Die Musik dieser Szene ist angelehnt an Robert Johnsons <em>Where the Bee sucks<\/em> (1660), das bei Shakespeares urspr\u00fcnglicher Produktion des Sturms verwendet wurde und symbolisiert damit die schwindende Macht Prosperos.<\/p>\n<p>Im Text, <em>They that haue powre to hurt: A Specimen of a Commentary on Shakespeares Sonnets<\/em>, 94, zeigt der Dichter J.H. Prynne aus Cambridge in beinahe erm\u00fcdender Tiefgr\u00fcndigkeit die geschichtlichen und sprachlichen Nuancen jedes Wortes aus Shakespeares Sonett Nr. 94. Schon das Wort \u201eThey\u201c, so Prynne, er\u00f6ffnet unz\u00e4hlige Deutungsm\u00f6glichkeiten, da Shakespeare nicht spezifiziert wer \u201eThey\u201c \u00fcberhaupt sind. H\u00f6chstwahrscheinlich bezieht es sich auf einen spezifischen Kreis von Personen, die gelernt haben ihre Macht zu beherrschen und einzusetzen: im Falle Mirandas w\u00e4re dies ihre Sch\u00f6nheit, bei Prospero seine Sprache. Caliban spricht das Sonett in Szene 5. \u201eEs ist nicht so, dass sich die menschlichen Figuren im inneren des Gedichts fern und kalt sind \u2013 eigentlich sollten sie sich sogar sehr nahe sein, aber die Perspektive von au\u00dfen zeigt sie so und ohne relativierenden Blickwinkel. Der Leser leitet daher eine unsichere, wachsende, Distanz zwischen dem angedeuteten Sprecher und dem richtigen Sprecher ab.\u201c<\/p>\n<p>Diese wachsende Distanz beinhaltet eine versteckte Gewalt, die nur darauf wartet hervorzubrechen. Meine Strategie war es, einzelne, isolierte Worte Calibans aus Gotters Libretto zu \u00fcbernehmen und in die glatte Form des Sonetts gewaltsam eindringen zu lassen, sie zu zerbrechen und nun durch Klang eben jene Gewalt heraufzubeschw\u00f6ren. Mein Ziel f\u00fcr Szene 5 war es, Gotters Sprache in die W\u00fcste zu f\u00fchren, sie einer gro\u00dfen Belastung auszusetzen, \u00e4hnlich meinem Umgang mit Zumsteegs Musik, indem ich Klang von Sinn trennte, das Wort seine Bedeutung verlor und nur noch Vibration und akustische St\u00f6rung war. Ger\u00e4usche infiltrieren die Originalmusik, ziehen sie aus ihrem historischen, kulturellen Rahmen um sie mit meiner musikalischen Sprache zu verbinden und dann pl\u00f6tzlich die Balance zu kippen. Prospero, Miranda und Fernando sind in meiner Oper Charaktere des Gotter-Librettos: sie sind durch Moralvorstellungen des sp\u00e4ten 18. Jahrhunderts definiert, klar und deutlich, ohne die psychologischen Konflikte aus Shakespeares St\u00fcck. Caliban ist jedoch durch und durch eine Figur Shakespeares, die weitergereicht durch Robert Brownings <em>Caliban upon Setebos<\/em> und W.H. Audens <em>The Sea and the Mirror<\/em>, und ist als solches selbstreflexiv, sinniert oft \u00fcber seinen eigenen Zustand. Die Oper ist eine Nebeneinanderstellung von Szenen Gotters (Porspero, Miranda und Fernando) und Shakespeares (Caliban), die zeitlich und kulturell klar getrennt waren. Bei Calibans zweitem Auftritt in Szene 12 hatte ich nahezu alle Worte des Charakters im Gotter-Libretto bereits gestrichen und was schlie\u00dflich \u00fcbrigblieb ist der Satz \u201eIch hei\u00dfe Caliban\u201c, der erste Satz den jemand in einer neuen Sprache lernt &#8211; sozusagen die Essenz von Gotters Libretto. In diesem Vakuum erhebt sich Shakespeares Caliban und reflektiert \u00fcber die inh\u00e4renten Machtverh\u00e4ltnisse beim Lernen einer dominanten Fremdsprache und wie dies benutzt warden kann Distanz zur Muttersprache und eigenen Kultur zu schaffen. Ich setzte in dieser Szene Shakespeares lyrische Worte gegen den repetitiven \u201eIch hei\u00dfte Caliban\u201c-Refrain, der vom Chor stellenweise auf- und auseinandergenommen wird, sodass manchmal nur tierische Ausrufe blieben. \u201eIch hei\u00dfe Caliban\u201c weist auch auf Montaignes <em>Of the Caniballes<\/em>-Essay hin, der von der Kolonisierung S\u00fcdamerikas erz\u00e4hlt und wie die Einheimischen als Kannibalen bezeichnet wurden. Caliban wurde von Prospero so getauft um erzogen und kontrolliert werden zu k\u00f6nnen.<\/p>\n<p>Die Gestaltung meiner Musik nimmt auf die Grammatik Zumsteegs direkten Bezug, im Stil gleich dem Mozarts und Haydns, indem sie musikalische Rhetorik von innen heraus durch eine Verkomplizierung des Aufbaus verfremdet \u2013 angelehnt an Shakespeares Sp\u00e4twerk. Die meisten rhythmischen Metren wurden von den schroffen, zerr\u00fctteten Versma\u00dfen in Shakespears <em>Der Sturm<\/em> abgeleitet. Die \u00fcberh\u00f6hten Konsonanzen in Prosperos Zeilen kreieren eine Art poetischen \u00dcberschuss, den ich durch konzentrierten Ausdruck, Kompression und Auslassungen im Originalmaterial darstelle. Mein Ziel war es einen kompakten musikalischen Raum zu schaffen, der Ideen durch \u00dcberfluss zur Entfaltung bringt und dessen unregelm\u00e4\u00dfigen rhythmischen Kr\u00e4fte (wechselnde Metren, Polyrhythmik, Tempowechsel) die klassische Phrasengestaltung deformiert um eine neue Art des Lyrischen hervorzuheben.<\/p>\n<p>Link: <a href=\"https:\/\/www.wisemusicclassical.com\/work\/68433\/Die-Geisterinsel--Ming-Tsao\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">www.wisemusicclassical.com\/work\/68433\/Die-Geisterinsel&#8211;Ming-Tsao\/<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>2009\u201311 Titel: Die Geisterinsel Instrumentation: Kammeroper mit Mezzo-Sopran, Tenor, Bass, 2 Sprecher und Chor Jahr: 2009\u201311 Dauer: ca. 50 Min. 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