{"id":351,"date":"2012-11-02T17:09:44","date_gmt":"2012-11-02T17:09:44","guid":{"rendered":"http:\/\/mingtsao.net\/?p=351"},"modified":"2025-01-25T12:42:57","modified_gmt":"2025-01-25T12:42:57","slug":"plus-minus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mingtsao.net\/de\/plus-minus\/","title":{"rendered":"Plus Minus"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<h1>2012\u201313<\/h1>\n<h4>Titel: <em>Plus Minus<\/em><br \/>\nInstrumentation: Klarinette, Trompete, Posaune, Gitarre, Klavier, Violoncello, Akkordion und Schlagzeug<br \/>\nJahr: 2012\u201313<br \/>\nDauer: ca. 30 Min.<br \/>\nUrauff\u00fchrung: Wittener Tage f\u00fcr neue Kammermusik Festival 2013<br \/>\nInterpreten: Ensemble Ascolta<\/h4>\n<script type=\"text\/javascript\">\/* <![CDATA[ *\/ psTimeout[1]=5000;psAutoplay[1]=true;psTrans[1]='fade';psLoop[1]=true;psSpeed[1]=400;\/* ]]> *\/<\/script>\n\t\t<div id=\"slideshow-wrapper1\" class=\"slideshow-wrapper clearfix fluid\"><div id=\"slideshow-nav1\" class=\"slideshow-nav\"><a class=\"slideshow-prev\" href=\"javascript: void(0);\">Prev<\/a><span class=\"sep\">|<\/span><a class=\"slideshow-next\" href=\"javascript: void(0);\">Next<\/a><span class=\"slideshow-info1 slideshow-info\"><\/span><\/div><!-- .slideshow-nav-->\n\t<div id=\"portfolio-slideshow1\" class=\"portfolio-slideshow\">\n\t<div class=\"slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/Plus-Minus-image-1.jpg\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/Plus-Minus-image-1.jpg\" height=\"698\" width=\"1000\" alt=\"Plus Minus image 1\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/Plus-Minus-image-1.jpg\" height=\"698\" width=\"1000\" alt=\"Plus Minus image 1\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p><em>Plus Minus<\/em>: ein Beispiel einer Seite mit den Symbolen (Karlheinz Stockhausen, 1963)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/Plus-Minus-image-2b.png\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/plugins\/portfolio-slideshow\/img\/tiny.png\" height=\"698\" width=\"1000\" alt=\"Plus Minus image 2b\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/Plus-Minus-image-2b.png\" height=\"698\" width=\"1000\" alt=\"Plus Minus image 2b\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p><em>Plus Minus<\/em>: ein Beispiel einer Seite mit den Noten (Karlheinz Stockhausen, 1963)<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/Plus-Minus-image-3b.png\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/plugins\/portfolio-slideshow\/img\/tiny.png\" height=\"698\" width=\"1000\" alt=\"Plus Minus image 3b\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/Plus-Minus-image-3b.png\" height=\"698\" width=\"1000\" alt=\"Plus Minus image 3b\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p>Ming Tsao vorkompositorische Skizze zu <em>Plus Minu<\/em>s: eine Seite aus dem Event Form-Schema<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/Plus-Minus-image-4b.png\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/plugins\/portfolio-slideshow\/img\/tiny.png\" height=\"698\" width=\"1000\" alt=\"Plus Minus image 4b\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/Plus-Minus-image-4b.png\" height=\"698\" width=\"1000\" alt=\"Plus Minus image 4b\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p>Ming Tsao, vorkompositorische Skizze zu <em>Plus Minus<\/em>: eine Seite mit ausgearbeiteten Transpositionen der Zentralkl\u00e4nge<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" class=\"slideshow-next\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"psp-active\" data-img=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/Plus-Minus-image-5b.png\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/plugins\/portfolio-slideshow\/img\/tiny.png\" height=\"698\" width=\"1000\" alt=\"Plus Minus image 5b\" \/><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mingtsao.net\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/Plus-Minus-image-5b.png\" height=\"698\" width=\"1000\" alt=\"Plus Minus image 5b\" \/><\/noscript><\/a><div class=\"slideshow-meta\"><div class=\"slideshow-description\"><p>Ming Tsao, vorkompositorische Skizze zu <em>Plus Minus<\/em>, ein Auszug aus einem weiterausgearbeiteten Stadium des Event Formschemas<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t<div class=\"not-first slideshow-next slideshow-content\">\n\t\t\t<a href=\"javascript: void(0);\" style=\"border-bottom:none\" 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inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\">\ufeff<\/span><br \/>\nYour browser does not support the audio element.<\/audio><br \/>\n<span class=\"slideshow-description\"><em>Plus Minus<\/em> \u2013 Seite 1<\/span><\/p>\n<div class=\"blurb\">\u201e<em>Sie wollen die Welt nicht \u00e4ndern, sondern darauf die Spur Ihrer Anwesenheit hinterlassen: Sie haben gesehen, Sie haben uns einen Teil dieser Welt er\u00f6ffnet, als sie selbst sih ihnen gab.\u201c<\/em><br \/>\nKarlheinz Stockhausen in einem Brief an den Filmemacher Jean-Marie Straub (1963)<\/div>\n<p>Meines Wissens nach gibt es bislang keine vollst\u00e4ndige Ausarbeitung von <em>Plus Minus<\/em>. Alle Realisationen (einschlie\u00dflich der ersten durch Cardew\/Rzweski von 1964) beziehen sich auf nur eine oder zwei Seiten und eine Schicht der Stockhausen-Vorlage (es gibt insgesamt sieben Bl\u00e4tter mit Kombinationsm\u00f6glichkeiten von bis zu sieben Schichten).<\/p>\n<p>Ignoriert werden somit Elemente wie Einsch\u00fcbbe, Momente von einem fr\u00fcheren und sp\u00e4teren Blatt, die in das aktuelle Blatt eingebunden werden, sowie die Synchronisation der Schichten, die Tonh\u00f6henersetzungen beinhalten kann, wenn zwei Schichten eine oder mehrer gleiche Tonh\u00f6hen enthalten. Es ist wichtig sich diese Aspekte von <em>Plus Minus<\/em> vor Augen zu f\u00fchren, um einen umfassenden Eindruck der Komplexit\u00e4t von <em>Plus Minus<\/em> zu gewinnen. Meine Version nutzt alle sieben Bl\u00e4tter und beide Ebenen. Meine Ausarbeitung besetzt zus\u00e4tzlich Klarinette und Akkordeon, und ich habe Schicht Eins einem Trio von Cello, Klavier, Klarinette und Schicht Zwei den \u00fcbrigen Instrumenten zugewiesen. <\/p>\n<p>Warum realisiert man <em>Plus Minus<\/em> heute, f\u00fcnfzig Jahre nachdem Stockhausen seine ersten Ideen im Sand f\u00fcr Mary Bauermeisterskizziert hat?\u00a0Als ich anfing, die Regeln von Plus Minus zu interpretieren, besonders im Zusammenhang mit Stockhausens\u00a0fr\u00fcheren Arbeiten wie <em>Momente<\/em>, <em>Gruppen<\/em> und <em>Refrain<\/em>,\u00a0begann ich <em>Plus Minus<\/em> als ein \u201eMeta\u2013serielles Werk\u201c zu sehen;\u00a0anstatt ein Werk zu sein, das aus seriellen Ideen besteht (was es ist),\u00a0stellt seine Realisierung die Natur des seriellen Denkens in Frage.<\/p>\n<p>Auf der einen Seite verallgemeinert <em>Plus Minus<\/em> das serielle Denken, so wie es von Stockhausen verstanden wurde, was die Aufmerksamkeit auf alle musikalischen Parameter des Werkes,\u00a0sowie die serielle Gestaltung eines Klanggeschehens durch Ordnen und Permutieren des Anschlags,\u00a0des zentralen Teils und des Ausschwingens\u00a0eines Klangs einschlie\u00dft,\u00a0der in der Partitur als Akzidenszien eines \u201eZentralklangs\u201c beschrieben wird,\u00a0der die verschiedenen musikalischen Ereignisse hervorbringt. Jeder Ereignistyp &#8211; definiert durch ein Dauerma\u00df in meiner Realisierung &#8211;\u00a0besteht aus einem seriell generierten Zentralakkord, der in von der Fibonacci-Reihe\u00a0abgeleiteten Gr\u00f6\u00dfen erscheint, zusammen mit Nebennoten und klanglichen Eigenschaften,\u00a0die das Ereignis pr\u00e4gen wie periodische\/aperiodische Rhythmen, Tonh\u00f6he\/Ge\u00e4usch &#8211; Klangfarbe usw. Die Einbeziehung des Plus\/Minus &#8211; Prozesses als serielle Ordnung in seiner verallgemeinerten Form durch\u00a0Addition oder Subtraktion musikalischer Ereignisse desselben erkennbaren \u201eTyps\u201c ist ebenfalls eine wichtige Komponente (bspw. verursacht die Addition von 13 solcher Ereignisse eine qualitative \u00c4nderung in diesem\u00a0Ereignis, genauso wie die Subtraktion von 13 solcher Ereignisse bewirkt,\u00a0dass dieses Ereignis verschwindet und durch ein \u201eNegativ\u2013Band\u201c ersetzt wird.\u00a0Dar\u00fcber hinaus finden wir f\u00fcr jedes Ereignis Transponierungsregeln, die gew\u00e4hrleisten,\u00a0dass sich Tonh\u00f6he oder andere parametrische Materialien (Dauer, Amplitude, Impulsdichte) kontinuierlich\u00a0\u00e4ndern, sowie Tonh\u00f6henersatzregeln, um sicherzustellen, dass keine Tonh\u00f6henverdopplungen oder Oktavbeziehungen existieren. Schlie\u00dflich sind \u201eEinsch\u00fcbe\u201c, die andeuten, dass die musikalische Form selbst eine Reihe von \u201eMomenten\u201c ist,\u00a0die auf verschiedene Arten geordnet und permutiert werden k\u00f6nnen, ebenfalls ein Schl\u00fcsselelement.<\/p>\n<p>Auf der anderen Seite kann <em>Plus Minus<\/em> auf die Grenzen des seriellen Denkens hinweisen,\u00a0indem es die Idee des Materials des \u201eNegativ\u2013Band\u201c in seine Struktur integriert. Wenn man das gegebene Stockhausen-Material \u2013die zentralen Akkorde\u2013 durch den\u00a0Minus-Prozess subtrahiert, ersetzt ein negatives Bandmaterial es. Dieses Material muss sich grundlegend\u00a0von dem Material von Stockhausen unterscheiden und au\u00dferhalb der seriellen Parameter des Werks liegen.\u00a0Vergangene Realisierungen haben das Negativbandmaterial als etwas interpretiert, das au\u00dferhalb der Grenzen des Werks selbst liegt: Radiol\u00e4rm, gesprochener Text, Zitate aus Klassik und Pop usw. Diese Interpretationen fixieren\u00a0<em>Plus Minus<\/em> zu schnell als Werk der 1960er Jahre aufgrund der Konfrontation von Stockhausens Material mit Materialien, die kategorisch damit im Widerspruch stehen.<\/p>\n<p>Meiner Meinung nach sollten, um die Aktualit\u00e4t von <em>Plus Minus<\/em> nach wie vor zu gew\u00e4hrleisten, die \u201eNegativ\u2013Band\u201c\u2013 jenes Material, dass grunds\u00e4tzlich von Stockhausen Vorgabe verschieden sein soll \u2013 frei interpretiert werden in der jeweils eigenen musikalischen Sprache des Ausarbeitenden. Auf diese Weise tritt ein Komponist in den Dialog mit den Gesetzm\u00e4\u00dfigkeiten von <em>Plus Minus<\/em>, was das St\u00fcck wirklich zu einem lebendigen Werk macht, indem durch die Auseinandersetzung mit den seriellen Materialien Stockhausens und ihrer Verarbeitung Energie freigesetzt wird. Dies ist meine Art, die \u201eNegativ\u2013Band\u201c zu interpretieren: in meiner eigenen musikalischen Sprache und mit meinem Material, dessen Form durch die Regeln von <em>Plus Minus<\/em> gepr\u00e4gt ist.<\/p>\n<p>Wird das Material der \u201eNegativ\u2013Band\u201c selbst abgezogen, wird meine eigene Pr\u00e4senz allm\u00e4hlich vom Ger\u00e4usch der gestrichenen Pauken gel\u00f6scht, die mehr den Status klanglicher \u201eFakten\u201c haben, die au\u00dferhalb der Dialektik des Werkverlaufs liegen. Diese selbst-reflexive Qualit\u00e4t der \u201eNegativ\u2013Band\u201c, die zun\u00e4chst Stockhausens Pr\u00e4senz und dann allm\u00e4hlich meine eigene l\u00f6schen, erhebt Plus Minus \u00fcber die \u201eoffenen Partituren\u201c aus den 1960er Jahren, die gerade so interessant bleiben im Gegensatz zur philosophischen Musik von Plus Minus, wo serielle Strukturierung auf das sich bewusst-sein ihrer eigenen Konditioniertheit trifft.<\/p>\n<p>Link: <a href=\"https:\/\/www.wisemusicclassical.com\/work\/66099\/Plus-Minus--Ming-Tsao\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">www.wisemusicclassical.com\/work\/66099\/Plus-Minus&#8211;Ming-Tsao\/<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>2012\u201313 Titel: Plus Minus Instrumentation: Klarinette, Trompete, Posaune, Gitarre, Klavier, Violoncello, Akkordion und Schlagzeug Jahr: 2012\u201313 Dauer: ca. 30 Min. 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